卢文英所在的都舞厅，虽然不过是众多舞厅中并不起的一家，但是，卢文英与其他舞女的收并不低。资历老懂得抓住客人心理的舞女，例如卢文英，即使不下场舞，每个月也会有六千银洋的收！而最普通的舞女，只要是容颜靓丽的，每个月也有两三千银洋的收。

舞厅正中有一个罗式的穹，下，则是圆形舞池。诸如停车场、汀、冷气、灯光音响设备，以及舞厅休息室，一应俱全。雕梁画栋下，众多男女在舞池中弹簧地板上起舞，舞池外坐着数目不清面目模糊的人。

一个普通的舞女都会有此收，更不用说舞厅的老板了！这舞厅所在，也是金钱汇聚之所在！装潢布置自然不能小气了！

而单单从南京路到延安路这一段的西藏路，便有峰、远东、爵禄、逍遥、大新、锅台、米梅、维也纳八家舞厅，所以，在上海人的中，西藏路，至少这一段西藏路又被叫作“舞场路”

际舞视为生活中不可或缺的一分。一日辛劳结束，去舞厅在音乐中，手舞足蹈，便舒缓疲劳的最好方式！

这样的舞步，源自十五世纪欧洲的廷。六百年前的欧洲，中世纪刚刚结束，而文艺复兴方兴未艾。宗教禁锢破碎，人之中便有生机。舞会成为欧洲各大贵族，以及各大大小小的公国廷中经常举办的隆重活动。

久而久之，这些舞会中诞生一些华的、适合展示人肢韵律之的舞步来，形成一固定的廷舞蹈。被称为“帕凡”、“拉伏尔地”或“伏尔塔”而廷舞蹈在形成后，便成为这个时代贵族淑女和骑士的必修课程。

这已经不能算是单纯的领先了，而是整整一个时代的文化差异！所以，上海又有一个别名——远东第一乐府！

只不过，模仿借鉴的地方太多，两个级舞厅的装潢设置被毫不协调的借用，虽然华丽，看在余生这个在后世专门研究过建筑艺术的人中，却有些不不类。

而这个收，是银行职员的十二倍！

余生虽然到上海滩已经有一段时间了，但是去舞厅的次数还真是屈指可数，大分也是被卡特雷斯或者张善琨拉去的。都舞厅后，但觉得睛一晃。其间的华璀璨，竟是不输于百乐门和大都会等级的舞厅！

所以，到了三十年代，上海的舞厅呈井式发展，从数十家增长到百余家之多！而同一时代的天津，不过有五家舞厅，同一时代的武汉，不过有三家舞厅，同一时代的香港不过有七家舞厅！上海的舞厅数量基本上相当于全国其他大城市舞厅数量的总和！

而廷舞蹈虽然刻板，有着严格规定的舞步、举止、仪态和程序。但是，对修正人的态和人气质的形成总有些说不清不明的好。当时的欧洲人认为，对舞蹈的学习会使人获得一个英阶层必须时时表现而的矜持和贵、潇洒和风度。